物质缺乏的那个年代早已在时光中远去，现在的人们对精神世界的要求标准毫不逊于对金钱的追求。在空闲时间，约三五好友、同恋人家人去电影院看一场喜欢的电影，无论是明星主角吸引还是精彩剧情使然，都会是一场惬意的思想旅行。电影类型不尽相同，有高潮迭起、追溯古代的历史电影、有讲述恋人甜蜜分合、煽人泪下的虐心爱情片、有爆笑如雷的喜剧片、有引发科学奇想的美国科幻大片、有还原特别人物的传记片、有小清新、怀念青春的文艺片，还有萌爸萌娃齐欢乐的亲子片……究竟哪一种才是你的菜?你最钟爱哪种类型的电影？
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我喜欢看爱情片，比如最经典的《泰坦尼克号》这部影片，淋漓尽致的体现了生命的价值，深刻的体现了人类本性的丑恶与善良，高贵与卑微。此刻，那些些触目惊心的画面依然震撼我，撞击着我的心灵。
(0)《阿甘正传》“人生就像各种各样的朱古力，你永远不会明白那一块属于你。”阿甘母亲的这一句话，向我们阐明了：每一个人的生命轨迹都是存在，而且是独一无二的。阿甘，就正是听着这样的教诲，一步一个脚印地踩出了属于自己生活的奇迹。
(0)幽默是印度电影的另一张“面孔”。这种幽默与它的民族性息息相关，在电影里往往担任着娱乐调节的功能。《萝莉的萌猴大叔》是一部有趣的电影，讲述了一位印度大叔帮助走失的巴基斯坦女孩重新找到家的故事。上半部分是幽默的悬疑，下半部分是风景宜人的公路片。在印度电影里的幽默，从来都是直白且发自内心的，不是冷的，抑或黑色幽默，自成一体，又照顾全球受众。
(0)怎样才能反映好人民心声呢？我的理解是，一要反映得真实、真诚，二要反映得深刻、充分，三要反映得让人动心、动情。时时处处把人民的冷暖悲欢放在心中、诉诸笔端，文艺作品就会生发出巨大的感染力，因为人民从这样的作品中能够看到他们真实的自己。表现人民自己命运的文艺影像往往更容易激发起人民的共鸣，使人民在对自我影像的观览中获得真切的警醒、激励和鼓舞。在当代文艺创作中，许多关注当下现实的作品是这方面的优秀代表。它们直面人民生活，展现人民的生存境遇、奋斗历程和现实期待，是人民心声的直接流露和表达。实际上，正是一个个蒲公英一样的朴素心声和希望，书写着中国的未来，人民是国家发展的力量源泉，创作无愧于时代的优秀文艺作品不能不以人民为中心。
(0)近日，中国文艺评论家协会成立大会在北京召开。当选为协会主席的全国政协委员、著名文艺评论家仲呈祥，在谈到文艺评论事业的发展现状时，特别指出了“在当前的文艺评论中，已经出现了一些值得重视和忧虑的倾向”。 文艺批评中出现了哪些“值得重视和忧虑的倾向”？一种倾向是历史虚无主义的泛滥，这表现在为解构、颠覆经典的作品叫好，并冠以“创新”的美名。有些文艺作品过分暴露社会的阴暗面，使人们看不到人间自有真情在，看不到社会前进的光明，对社会丧失信心，但却被冠以“揭示丰富的人性”之名，这是孤立地站在今天去反思昨天，丢掉了明天；而我们提倡的是站在今天，为了明天去反思昨天。还有，当前文艺评论普遍存在着过度娱乐化倾向，比如讲鼓吹政治娱乐化、娱乐政治化，这显然历史已经证明是错误的。现在出现了《小时代》、《泰冏》、《无人区》等一类质量不高的“轻电影”，出一点那样的作品，如果有科学的文艺批评加以引领是正常的，但如果用一些丧失了正确的历史观和美学观的评论加以误导那是害人不浅的。 我们不应回避当下这种文化批评的严重缺失，不应回避文艺创作中所出现的“历史虚无主义”、“解构、颠覆经典”、“过分暴露社会的阴暗面”这样的作品，而文艺作品的这种种问题，则亟须通过文艺批评来廓清在文艺创作中的历史虚无主义的迷雾，提出否定经典文化的警醒，告诉创作者以暴露社会阴暗面为创作时尚的弊端，揭示文艺作品的创作应遵循怎样的审美原则和规律，而这也正是文艺批评职责和使命的最好体现。 的确，我们不少的文艺作品，没内涵、缺生活，缺少社会意识，缺失人文关怀、时代精神，这几乎成了一种通病。过度娱乐化、远离心灵的倾向严重，高雅文化已不再被向往和尊重。这正像文化学者朱大可在《郭敬明“小时代”与韩寒“后会无期”》（6月7日中国新闻网文化频道）中对当下娱乐文化的批评：在大众的娱乐狂欢背景下，娱乐作品价值观出现了重大分歧，过于拜物、性的语言泛滥甚至过于小资。郭敬明的《小时代》系列电影就像“一只空心的奢侈杯子”，成为“拜物教”的典范。人们关于文艺的观念趋向时尚和潮流，艺术成了商品，创造成了产业。文艺衰落折射出人们的物质欲望泛滥膨胀，但在精神层面上，人们的贫穷却到了一个底线。 其实，目前，文化圈、文艺圈中存在的这些文艺现象，是这几年来我们一直争议、批评和忧虑的问题。如今，有良知的文艺批评家们发声，这其中既有鲜明的关切，也有深深的忧虑，更有亟须重视我们的文艺批评的职责和使命这样的迫切的危机感；这足以说明，目前这种文艺创作生态，不仅严重地影响了我们文艺创作者的热情和信心，背离于文艺创作的使命，脱离于社会生活的现实，更不符合时代精神的伟大要求。 发挥文艺批评的职责或说功能，就应是明确我们的文艺创作原则：尽管我们无力阻挡市场经济的泛滥，但我们可以清醒地认识并警醒艺术的责任和良心，离权力很远的地方有心灵，离金钱很远的地方有节操，离世俗很远的地方有格调，我们的文艺作品不能丢失心灵、节操、格调。文艺应该深深扎根于生活，文艺担负着提高大众审美情趣和道德伦理的义务，文艺不能一切“向钱看”，文艺不能缺失人文关怀，不能脱离时代的精神，文艺应该具有人类普遍性和永久性的一些价值和追求……（转载：许民彤《文艺批评须剑指低俗》）
(0)上海京剧院女老生王珮瑜以余（叔岩）派经典剧目传承为号召的“余脉相传”，北京京剧院青年演员张建峰每月一场的奚（啸伯）派剧目展演，程（砚秋）派张火丁最近推出的《锁麟囊》和重新加工排演的《梁祝》，上座率和口碑都很高，让戏曲界同人为之一振。这些历经千锤百炼的经典剧目，逐渐表现出它们超越时空的魅力，重新吸引观众回到剧场，让我们看到了中国传统戏曲的复苏希望。推动这一复苏的根本力量，还是源于戏曲在悠久历史中形成的那些最重要的美学特征，那是深蕴在中华民族生活方式之中的精神诉求、道德规范、价值取向的浓缩。中国戏曲的美学特征尤其表现在优秀的文学剧本和卓越的舞台艺术形式两大领域。 作为中国戏剧的成熟形态，戏曲千百年来留下了无数经典剧目。这些经典剧目包含了对公平正义的肯定与追求，包含了对美好爱情的歌颂与向往，在弘扬正确的伦理道德和价值观念、引导民众积极健康地生活、凝聚人心、建构社会核心价值观方面发挥着独特作用。诚然，世界上所有民族的戏剧经典，都包含了人类文明进程中的积极力量，但不同民族的戏剧经典有不同的叙事，文化习性和价值的差异更积淀为不同的人格形象。在中国，“唐三千，宋八百，说不尽的三列国”以及“四大民间故事”等流传广泛的戏剧题材，尤其是其中那些众口相传、栩栩如生的人物，是传统最直观的体现与表达。在这里，传统不是抽象的理念与教条，而是亿万民众在长期的日常生活与审美经验中共享的情感记忆。这些是与戏曲的特殊体裁互为表里的。戏曲将音乐作为最重要的叙事和抒情手段，形成了以音乐性的曲唱为主的文本特征。优美的韵文和感人至深的音乐相互结合，决定了戏曲的抒情本质，也是戏曲经典作品征服一代又一代观众的秘密。 在表演艺术领域，戏曲也是中华民族最卓越的创造。如果说所有民族的戏剧，都用表演将观众带入戏剧情境，让观众分享人物的喜怒哀乐，那么，在具体手法上，戏曲表演追求的不是模拟的“逼真”，而是虚拟的“传神”。所有舞台语言、动作包括舞台形象，必须按美的原则，将生活升华为艺术。戏曲表演中，演员综合运用唱念做打等“四功五法”，表现人物的情感、心理和戏剧动作，就是美的原则具体化为戏曲舞台呈现的结果。而舞台上的人物装扮，戴髯口、画脸谱、附加装饰性极强的水袖等，都是戏曲有别于其他民族戏剧表演的基本特点，同时也因其千变万化的极具感染力的表现，为观众所喜爱。 “四功五法”是戏曲表演的根本，离开了这些戏曲特有的表演手段，戏曲也就不复存在。戏曲的舞台表演手段高度成熟，并且浓缩和凝聚为生、旦、净、丑等角色行当，用以表现不同类型的戏剧人物，每个行当就是一个相对完整的功法体系，体现了不同类型的戏剧人物应该拥有的“手、眼、身、法、步”的鲜明特征。在戏曲发展过程中，这些功法手段当然经历着一个不断丰富和发展的过程，戏曲的角色行当也不断发生或大或小的变化，时有新的行当出现，然而，角色体制以及与之相关联的功法体系，始终如一，构成了戏曲在表演艺术领域最重要的原则和规律。 在舞台实践中，我们不是没有过把西方艺术尤其是西方流行艺术，从表演手段到音乐（乐器）和舞台美术手法，不加分辨地引入戏曲舞台的经历。这些舶来的艺术手段，非但没有如预期那样，让戏曲走出衰退的景况，反而使之陷入更深重的危机。20多年迷失的教训历历在目，老观众不喜欢对传统生硬改造的非驴非马的伪艺术，新观众也不会因此进入剧场——他们既不能从中得到优秀民族文化的熏陶，也不可能从中领悟西方优秀艺术品的真谛。这些失败的“创新”，反过来也在拷问我们对“传统”的认识。 戏曲传统既是历史的，又活在当下。戏曲的价值与生命力，需要通过经典的当代传承与演出，以活态的方式，高水平地呈现在当代舞台上，并且最大限度地给当代观众以美的熏陶和享受。这就需要戏曲表演艺术家在努力继承前辈大师名家的艺术经验的基础上，重视剧场环境与观众艺术欣赏习惯的变化，探索经典剧目最佳的当代舞台表达。现在，越来越多的当代戏曲艺术家，对文化规律有越来越深刻的认同；而观众对戏曲经典剧目演出的热情回应，对那些守望戏曲表演美学的优秀演员的拥戴，既是对戏曲传统最直接的肯定，也是戏曲价值与生命力最好的证明。（转载：傅谨《复苏的启示》）
(0)(0)我比较喜欢看科幻片。现在很多的科幻片基本上是美国产的，中国的科幻片无论是在场景、效果等各方面都无法达到外面的影视水平。这不是一种崇外，喜欢科幻片的原因有一下：1、影视画面的视觉，科幻片的效果往往都是震撼人心的，基本上你在现实中是无法看到的。2、幻想能力，科幻片中会大量出现人们只能够幻想的，但同时它也会根据现实进行鞭策。3、科学信息，或多或少中，通过电影你会了解到一些科学知识，对这方面有兴趣的人们总会被吸引过去。
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