20世纪80年代以来，全球化现象在世界范围内日益凸显，它为世界各国的联系合作打开了一扇新的大门。
中国被赋予“世界工厂”的称号，不仅展示了中国庞大的人口福利和劳动力市场，而且体现出西方国家与我国的合作交流日益频繁。与此同时，我国许多行业包括铁路高铁、航空、工业都已经在不同程度地与国际接轨合作，逐步融入国际市场中。这还仅仅是以我国为例，亚洲地区、欧洲地区间的经济贸易合作更是与日俱增，这是顺应时代趋势的结果，这是双方互赢互利的方式。为了消除各国之间的摩擦矛盾和加强国际合作，《共绘网》建议每五年举办一次“各国手拉手”文艺晚会，用歌声、舞蹈去凝聚世界，成为一个命运共同体。每五年举办一次“各国手拉手”文艺晚会？您认为有必要吗？请您畅所欲言，献计献策。
一共有人参与 条评论
消费具备网络外部性，即当下使用某种文化产品的消费者基数越大，给定产品为消费者带来的边际效用就越高，推动文化产品出现“共同消费”的特征，这一点也倾向于降低文化多样性。总之，文化产品规模经济效应和网络外部性的两大关键特征特别容易导致“赢者通吃”。在文化贸易自由化的背景之下，这种“赢者通吃”会扩展到全球市场范围，从而导致文化多样性下降。某些国家生产的文化产品或其文化元素在此过程中所占全球份额就会下降甚至完全消失，发展文化贸易就不一定有利于其本土文化的国际传播；而少数国家生产的文化产品或其文化元素在全球文化产品中的份额则会上升，发展文化贸易则有利于其本土文化的国际传播。现有的文化贸易理论研究倾向于认为，如果一国本土市场规模大、消费者对本土文化有显著偏好，在全球文化竞争中就有优势，更有机会成为全球竞争中的“赢者”，即发展文化贸易只有利于大国文化的国际传播；相反，文化贸易自由化有可能使小国文化在国际范围内影响力下降，在极端情况下甚至会完全消失。此外，实践进展也为理论研究提出了很多有待探讨的新问题。现有文化贸易理论框架都是建立在“生产要素国际不流动”的前提假设下，当前经济全球化已经不再停留于产业间贸易和产品间贸易，而是过渡到了产品内贸易阶段。“生产要素国际不流动”的假设已经与现实不符，且在全球文化产品生产领域，生产要素跨国界流动现象尤其普遍，因为显著的规模经济效应会促使文化产品的投资规模越来越大，从而有能力将来自全球的最优质生产要素集聚到一地共同生产。在这种情况下，“单一文化市场规模”的重要性会有什么变化？在文化贸易自由化的情况下，全球文化产品的生产以及内含的文化元素会有什么变化？对于各国文化的国际传播又有什么影响？这其中又涉及到另一重要问题，即经济全球化的背景下，一国所生产的文化产品所包含的文化元素是否一定为本国文化元素？如果不一定的话，那么它包含哪种文化元素，又受到哪些因素的影响？这对于各国文化元素的国际传播又会产生什么影响？关于上述重要问题的分析与理解，中国提供了一个不可多得的绝佳案例。罗立彬
(0)不是一类的艺术，没有可比性。我们的晚会是烘托气氛用的，老少咸宜。维也纳新年音乐会是纯粹的一场音乐盛会。 从前每逢元旦新年都是在欣赏维也娜新年音乐会当中度过，后来生活工作各种行走日益繁忙又有好几年没有能好好投入欣赏，今年再看时感觉从前的审美和生活回到了自己的节奏里，非常开心快乐。人一定要和纯粹的美相伴，并且让它们围饶在自己思想和生活的更大范筹里。[生机][生机][生机][月亮][太阳][点亮平安灯][点亮平安灯][点亮平安灯]
(0)   1  
共3条信息 |
手机扫描二维码访问
