电视剧、电影是一种适应电视广播特点、融合舞台和电影艺术的表现方法而形成的艺术样式。看电视剧、电影已然是当代人娱乐休闲的一种消遣。
说起电视剧及电影行业，大家都应该各有所好。说起美国，那必定是好莱坞的大片了，惊心动魄的打斗场面，先进逼真的特技效果，天马行空的剧情变化，让人看了直呼过瘾。同样的提起韩国，韩剧也打出了自己的一片天，上到谈情说爱，下到家长里短，里面应有尽有。而印度电影和日本动漫也同样在世界上打出了自己的一片天。对此，您是否有想过既然美国大片、韩剧、印度电影和日本动漫都走出国门赚外汇，那中国的电影（电视剧）为何徘徊国内烧纳税人的钱呢？各位网友、粉丝，对于此话题你是怎么看的？你有何高见？快“畅言一下”跟大家聊聊你的看法吧。
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为使美国民众支持参战，罗斯福总统任命了美国政府与电影界间的协调员，以便美国政府直接介入好莱坞电影的制作，并不断加强对电影内容的监管和指导。二战结束后，美国借助“马歇尔计划”，利用好莱坞电影在德国、意大利等国进行意识形态传播；在法国、英国等战胜国，以经济援助为条件，强迫其开放本国电影市场，协助好莱坞电影占领当地市场。在此后长达几十年的时间里，占据世界70%以上份额的美国电影一直是其思想殖民的重要手段。众多以“英雄主义”为内核的电影将美国塑造为“世界秩序捍卫者”的“正义形象”，引导观众对美国军事力量产生敬畏感。“9·11”事件之后，好莱坞电影又成为美国反恐战争宣传利器，好莱坞和军方甚至结成了互惠互利、各取所需的“军事—娱乐”复合体。来源：新华社研究院
(1)一国生产的文化产品并不一定总是包含本国文化元素。MasColell指出，一国生产的文化产品不一定包含本国的文化元素，文化产品出口不一定总代表本国文化的国际传播。他由此区分了“本国文化产品生产”和“本国文化生产”两个概念——前者重点强调文化产业的国内生产与就业，而且有利于本国文化产业国内生产和就业的不一定生产本国文化产品；后者指生产与国家文化相关的内容。根据这一概念区分，一国文化产品只有在包含本国文化元素时，其出口才会发挥文化国际传播的作用；相反，包含一国文化元素的文化产品，如果通过贸易的方式在全球范围内广泛流通，则不管它是不是本国生产的，都会对该国文化元素的国际传播发挥重要作用。与此同时，Richardson和Wilkie指出,当一国国内需求更偏好外国内容时，如果该国保护本国文化产品生产，会在一定程度上导致文化产品纳入外国文化元素，反而不利于本国文化元素的传播。罗立彬
(0)充分理解文化产品和服务的经济属性，在文化传播过程中实现社会效益与经济效益文化产品和服务的经济属性决定了发展文化贸易有可能实现社会效益与经济效益相统一且相互支撑的新局面。这是因为文化产品和服务“规模经济效应”极为显著，为在全球化市场竞争中取胜就必须努力做到尽可能覆盖更多国家和地区，以实现“目标受众最大化”。这就意味着，为满足不同文化背景对社会效益的基本要求，需要融入能被全球普遍接受的文化内核——至少应该采用“最不得罪人”的策略，确保不冒犯任何文化背景的受众。由于规模经济效应的显著特征，处于竞争中的文化产品和服务的固定成本往往会越来越高，伴随而来的则是越来越大的市场风险，这就更迫切需要其被最大范围的目标受众接受，否则就可能无法收回成本。因此，越是大制作的文化产品就越有可能在市场竞争中取胜从而收获经济效益，同时必须努力做到被更多文化背景的人群所接受，保证符合各文化背景下的社会效益要求。从这个角度看，大制作的文化产品对于经济效益和社会效益的追求可以是统一和一致的，甚至是相互促进的，对经济效益目标的追求促使人们必须满足社会效益。与此相应，由于满足了社会效益且被更多国家和地区的市场接受，则该文化产品更有助于实现经济效益。 罗立彬
(0)周迅的戏好看......罗志祥吴亦凡霍尊李云迪李易峰是被娱乐圈有计划的搞掉。被粉丝神话的人终会掉落。 像老郭说的艺人可以没有文凭但不能没有文化，但很多演员本身文凭不高还不爱读书，所以演的东西和输出的价值观就很可笑。
(0)进步文化：您曾经对《集结号》、《芳华》、《风筝》和《无问西东》等影视作品提出过尖锐的批评。但否定中国革命和新中国历史，美化西方和民国，在文艺界已经成为一种相当普遍的现象。您如何评论这一现象？郭松民：本质是主流文化精英不认同中国革命、也不认同新中国。他们幻想能够回到民国重新开始。这是一种非常危险的思潮，这种思潮的影响日积月累，有可能在中国诱发一场苏东式的“剧变”。 这种现象的另一面是，晚近四十年来，中国在文化上已经变成了美国和西方的殖民地，失去了自己的话语，主流文化精英只能追随或复述西方的话语，这些电影证明美国和西方在中国已经确立了比较稳固的文化统治。
(0)今天，好莱坞几乎已经不拍如原来的「雨人」这样的所谓深度片了，霸占全球屏幕的全是英雄片和灾难片。因为英雄主义是全人类永恒的主题，永远不会过时，是好莱坞无往不利的终极武器。人类文明几千年都没有改变的天性，是对英雄的崇拜。 尤其是灾难片和英雄片的结合，如「末日崩塌」这样的电影，在巨大灾难面前，美国英雄挺身而出。我曾经遗憾的说：2020-2021年，中国是抗疫的英雄。 但是2021年之后，抗疫的英雄就是美国。因为好莱坞有改写历史的能力.....真实的历史往往被人淡忘，人们记住的是娱乐时的甜蜜时光和影音所塑造的英雄。 人们不介意事实是怎样的，枯燥的历史不会有人去翻阅；人们只喜欢看电影告诉了我们怎样生动的故事，英雄的高光时刻会被铭记；这不要去怪观众，只怪我们的大屏幕上少出现自己的英雄。到了2010年之前，中国还有不少动作片取得好的成绩，「霍元甲」、「英雄」、「卧虎藏龙」这样的电影斩获了不错的海外票房。注：严格意义上说「卧虎藏龙」不是中国电影。
(0)日本从1996年开始，便进入了九运时代。他们过去这二十年来，最为凸显的第一标杆行业便是高科技产业及文化产业，其高科技产品的诞生赢得了全球市场，其文化内涵的输出赢得了西方人对东方文化的尊重。在全球500强企业中，日本就占了100多个，而其中一半以上都是科技公司。
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