电视剧、电影是一种适应电视广播特点、融合舞台和电影艺术的表现方法而形成的艺术样式。看电视剧、电影已然是当代人娱乐休闲的一种消遣。
说起电视剧及电影行业，大家都应该各有所好。说起美国，那必定是好莱坞的大片了，惊心动魄的打斗场面，先进逼真的特技效果，天马行空的剧情变化，让人看了直呼过瘾。同样的提起韩国，韩剧也打出了自己的一片天，上到谈情说爱，下到家长里短，里面应有尽有。而印度电影和日本动漫也同样在世界上打出了自己的一片天。对此，您是否有想过既然美国大片、韩剧、印度电影和日本动漫都走出国门赚外汇，那中国的电影（电视剧）为何徘徊国内烧纳税人的钱呢？各位网友、粉丝，对于此话题你是怎么看的？你有何高见？快“畅言一下”跟大家聊聊你的看法吧。
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作为民族企业的骄傲，华为在命名上也是独具匠心。他们开发的自有操作系统叫做“鸿蒙”。 鸿蒙源于古代神话传说，意指盘古开天辟地之前，宇宙尚处于一片混沌的初始阶段。短短二字，既能直观感受到磅礴气势，也能从中窥见华为破开混沌的决心，和一路披荆斩棘的艰辛。 这种古典主义的浪漫，恐怕只有血脉相通的中国人才能领悟。 今年年初，改编自刘慈欣小说的电影《流浪地球》横空出世，作为国产科幻片的里程碑，它也吹响了文化输出的号角。当外媒都盛赞《流浪地球》可以与好莱坞电影叫板的时候，一些跪久了就站不起来的键盘侠却明目张胆玩起了双标。 《流浪地球》里出现反科学常理的创新设定，他毫不留情地吐槽， “国产片果然是来侮辱智商来的。” 而到了《星际穿越》里呢，这些统统可以包容，还劝大家别较真，应该放松下跟导演开脑洞。还有一些更无脑的慕洋犬，镜头语言、情节脉络一概不论，直接踩就是了。 “5毛0分，1星都不想给”，“让美国拍会强一万倍”。言辞间满满的优越感，殊不知这其实是自我矮化。 今日之中国，无论硬实力还是软实力都在稳步上升， 为什么美国超级英雄可以凭一己之力拯救世界，中国人就不能扶大厦之将倾，挽狂澜于既倒呢？
(0)虽然日本本土市场依然庞大，电影制作人亦对国内票房感到满意，但事实上日本人口正在萎缩。无可避免地，日本的电影市场和技术基础亦将开始衰落。 反观韩国的情况则大不一样，当地业界已经接受其国内市场相对较小的事实，因此早已将目光投向海外市场。 Inami道出了日本政府日益关注国家软实力下降的问题。虽然日本的电影、电视、动画和游戏产业发展蓬勃，但过去10年却只能看着韩国占据亚洲文化主导地位，至少在电影和电视节目方面，韩国无疑已经称霸亚洲。与此同时，中国内地的电影市场规模已经超越日本，居全球第二位。2015年，中国内地电影市场总值68亿美元，相比之下，日本市场总值仅为18.4亿美元。 为扭转这一趋势，日本文化厅与日本电影发行协会(UniJapan)近期推出一系列财政优惠措施，目的是鼓励海外制片商与日本电影公司合作。到目前为止，日本的联合制作多以欧洲公司为合作对象。 然而，日本与亚洲邻国联合制作电影则要困难得多。文化差异、工作方式有别，以及日本制片厂和广播公司依然主要专注于国内市场等，都成为障碍。 日本政府意识到国内制片厂无意发展海外业务，因此主动采取措施，并配合宏观外交政策，决定专注推进与东盟国家的合作。由于东南亚各国的电影产业规模相对较小，且处于不同发展阶段，因此相比高度发达的韩国电影业或急速发展的中国电影业，日本与东南亚国家合作有更广阔的施展空间。事实上，多家韩国企业集团，特别是CJ E&M和乐天，已经早着先鞭，抢先在越南和印尼经营电影院，同时投资泰语、印尼语和越南语电影。 约10年前，日本是全球最大的华语大片买家，一笔交易的进账动辄两三百万美元。但是大约在2006年至2008年间，华语电影在日本突然就没有市场了。我们无法确切解释其中的原因，因为日本是一个非常复杂的市场。双方停止了磋商合作项目，因为找不到在这两个市场都能卖座的题材。 此外，日本制片商仍然顾虑中国盗版猖獗的问题。相比之下，日本甚少盗版问题，影片在日本影院上映的时间通常比其他地区晚得多。日本还是DVD业依然蓬勃的少数国家之一，该国一直致力保护这个产业。
(0)电视剧为什么越来越“水”了？ 理论虽然如此，但现实却是残酷的——国产长篇电视剧中的烂剧的确是层出不穷。究其原因，不是因为它“长”，而是因为它“水”。 原本可以25集讲完的内容，偏偏要撑到35集；播出10集了，男女主角却连面都没见过；主线剧情不老老实实推进，支线倒是遍地开花…… 既然加长剧集对电视剧质量无益，制片方和电视台又为什么要这么做呢？一言以蔽之，天下熙熙皆为利来，天下攘攘皆为利往。 众所周知，演员是高收入群体之一，他们居高不下的片酬往往是剧组的开销大头。更有少数一线“演员”叫出了天价片酬，演艺圈的阴阳合同撕出的不过是冰山一角[1]。 此外，剧组对一部电视剧的某些投入是一次性的，如服化道、布景、路费等等，剧集越多，平摊费用就越低。 这些钱花出去了，总得想办法赚回来。因此，如何把电视剧卖出高价就成了制片方的主要考虑。 这就涉及到中国的电视剧制播分离制度了。通俗来说，做电视剧的制片方和播电视剧的电视台不是一伙人。制片方完成电视剧制作后，将其按集数标价卖给电视台。集数越多，卖的价钱自然越好[3]。 那么，电视台又为何偏爱集数多的电视剧呢？ 这同样与电视台的盈利模式有关。目前大部分电视台都需要广告费来维持其运营。电视台在电视剧集之间插播广告，剧集多了，能打包卖出的广告费也更多了。 更何况，剧集多的电视剧往往更能在互联网上引发讨论度。正如《延禧攻略》火极一时，也少不了大批“自来水”们最初在网上的造势。如果热度刚刚兴起，剧集就戛然而止，那培养收视率就是天方夜谈了。 制方与播方的“爱恨纠葛”不止于此。制片方把剧卖了出去，也不意味着高枕无忧。如果电视台播出后收视率不理想，很有可能到手的钱就打水漂了。 所以，双方在签订合约时要达成一致，这部电视剧要达到平均时段排名的第几名。排名达标，照付全款，甚至加钱；排名不达标则按梯度扣款，甚至免费播出。 这就是电视产业中所谓的“对赌协议”，也叫做“买收视率”。所以制片方无形之中也背负上了来自收视率的压力。加长剧集在所难免。
(0)中国人只会拍抗日神剧，这个不用花多少脑子；央视只会搞“春晚”这样的皆大欢喜，里面满是以自虐为内容的小品、相声。我敢说，一年一度的春晚全加起来，也不如《动物世界》的某个镜头珍贵。你看这些画面：一只豹扑向一只羚羊，一头母猩猩怀抱着小猩猩，一群角马在东非高原上飞奔。多么令人震撼，多么令人神往！为了一个镜头，拍摄者可能要付出十年的守候。 央视上类似的节目，除了《动物世界》，还有《人与自然》，片源全是欧美、澳大利亚、南非等国，几乎没有一个镜头是国人拍成的。这些节目除了极强的娱乐性、让人们大饱眼福外，还呼唤人们的生态环境意识，让人们喜欢自然、爱护自然。这些节目老少皆宜，特别对青少年来说，不但有很重要的科普意义，还有很强的激励作用，使他们树立探索自然、追求科学的远大志向。 央视每年广告收入上百亿，可谓财大气粗的金主，他们也曾经去非洲拍摄野生动物，新闻频道也曾播过几个镜头，但看上去十分业余，根本不能与《动物世界》的画面相提并论。 同处东方世界的日本韩国，也不差钱，但也不能拍出这些镜头，因为东亚人是“经济动物”，喜欢算经济账，而野外拍摄，却是许多不计回报，不计付出的，这是理想者、志愿者干的工作。你野外拍摄十年的艰辛，说不定只能剪辑几个小时片子。这样的回报与付出，谁会做呢？
(0)我国电影产能的过剩，一是实际的大片、好片匮乏造成的相对产能过剩，全年在影院上映的国产影片只占总产量的30%左右；二是通过电影放映月和境外电影引进配额制保护之下的国产影片潜性的产能过剩；三是部分地方影院、银幕的重复建设造成的相对的产能过剩；四是2014年产生并很快保持高速增长状态的“网络大电影”（指私人导演拍摄的制作水准精良、时长超过60分钟、具备完整结构与容量，并且符合国家相关政策法规，以互联网为首发平台，之后可以在电影院上映的电影），因为资本过度介入而形成的一定的泡沫，或因为部分影片涉嫌暴力、色情、封建迷信等质量及题材问题而形成的差片、烂片的过剩。 据有关资料，以2014年为例，我国电影制作总投资约800亿元，生产故事片618部，其中约有40%进入影院放映，总票房只有约300亿元。电影产能的过剩，会致中国电影整体艺术水准的下降，离奇怪异片子的泛滥，天价片酬的失控，观众审美情趣的退化，青年一代精神的萎靡不振，也导致国产电影与西方电影差距的不断拉大。 此外，传统广播电视节目还存在内容过剩的问题。事实上，广大受众对传统广播电视节目的消费意愿越来越淡，口味越来越刁，但优质的广播电视节目却因为经济环境的下滑、经营创收的困难、投入的不足、新媒体的竞争与对受众的分流而变得越来越稀缺，导致广播电视节目的相对过剩现象越来越严重。 很多收听、收视率非常低的节目，细算一下，收听、收看的人就没几个。一个省会级城市调查网内省、市广播电视台的竞争频率、频道所播出的节目、栏目，只有几千人、几百人甚至寥寥几十人收听、收看的现象并不稀罕。
(0)国产电影有几个好电影，能出口创汇？国产电影、电视依靠中国巨大的人口和市场，产值和票房都快速增长。有没有哪部中国电影、电视剧能出口到国外，获得好的票房？美国好莱坞、印度宝莱坞、韩国、日本、伊朗的电影在世界范围内拥有广泛的市场，而中国的影视剧鲜有能出口创汇的。中国明星的贪婪是世界第一，但作品却走不出中国，作品质量离韩国、日本、印度、香港的影视作品都相距甚远，更别说走向美国好莱坞了，这些高片酬明星也没几个能走进好莱坞。在中国乃至华人地区，单一电影或电视剧的市场是有一定限度的，因此投资额也是有限度的，在一定的投资额下，一线演员的片酬越高，给其它演员、编剧、工作人员、后期制作的资金就越少，导致整个戏的制作水平下降。如果拍戏如同“木桶原理”，一只木桶盛水的多少，并不取决于桶壁上最高的那块木块，而取决于桶壁上最短的那块，只有桶壁上所有木板都足够高，木桶才能盛更多的水。在一个剧组，任何一个短板都可能使戏逊色，没有好的剧本，没有好的导演，没有好的配角，没有好的音效，没有好的摄像，没有好的场景，没有好的动画制作，没有好的宣传等等。一个精品影视作品并不是某一个演员就能支撑起来的。在国内一线演员高片酬情况下，国产精品影视作品却少之又少，烂片、雷片倒是层出不穷。高片酬却非高水准。据报道，“相对于日韩与好莱坞明星片酬通常只占电影总预算的20%至30%，而目前中国当红演员的片酬占到电影制作成本已超过50%”。中国的影视行业受到国家的保护，要是放开国外影视剧的进口限制且降低税费，谁还看国产烂片啊？
(0)斯坦·李用漫画故事刻画现实世界中的某种现象，通常是与种族以及偏见有关，诸如X战警、复仇者联盟系列作品其中就多有涉及到关于人权平等、歧视、甚至是政治管控等议题。因为老爷子的努力，美国漫画逐渐走出低幼的牢笼，并且表达出更多真实的情绪。斯坦·李还在2010年创建了斯坦·李基金会，旨在为全国的文学、教育和艺术提供帮助。在1988至2001之间，斯坦·李多次将部分个人财产捐赠给美国怀俄明大学。从1989年的《审判无敌浩克》到最新上映的《毒液》以及明年上映的《复仇者联盟4》，几乎每一部漫威电影都少不了老头子的身影，虽然每次都是几秒钟就过去的的路人甲，但是偏偏是这样的老头子，成了漫威电影迷观看电影时的最大彩蛋，至今，他本人已经客串了35部漫威系列电影电视。去年，外媒公开了全球票房最高演员的排行榜，老爷子凭借在39部电影中的客串出演成功，揽下77.48亿美元的票房成绩，获得了第一位。作为漫威宇宙中的造物主，这个第一是当之无愧的。他是“造物主”，他为无数人创造了无数关于正义、英雄、热血的梦想，创造了无数人的童年少年成年的美好幻想。上帝带走了这个男人，但带不走我们对他的记忆。
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